Бонсай

"Тъжната перушина", "бездънната бездна" е метафора?

Това са епитетите според мен

Други въпроси от категорията

Прочетете също

Дали „тревата шумоли” е метафора или епитет?

Дали сянката летя тази метафора?
Чистата област е метафора?
Дебелият мрак е метафора?
Синята долина е метафора?
Даването на радост, пълна с шепи, е метафора?

Ако не, какво е това?

написана от семантичната си форма, за да привлече специално внимание на читателя, за да направи силно впечатление върху него ”.
На руски език има много средства за изразяване. Това са метафори, епитети, хиперболи. Авторите използват тези художествени техники, за да "... привлекат вниманието на читателя, да го впечатлят силно". Ще дам примери от текста. Помогнете, моля

http://russkij-yazyk.neznaka.ru/answer/3450704_pecalnyj-kovyl-bezdonnoj-propasti-eto-metafora/

Тъжно перо

Прочетете фрагмент за преглед. Обсъждат се езиковите особености на текста. Някои термини, използвани в прегледа, са пропуснати. Поставете цифрите, съответстващи на номера на срока от списъка, към пропуските.

„Важна роля в създаването на образа на Мишка играе синтактично средство - (А) _____ („ огромна лъжица, подобна на кофа на багер “), чрез която се предава добродушен хумор на автора. В последната част на речта системата на текста се променя. (Б) _____ ("тъжна перука", "бездънна бездна") дават медитации на разказвача-герой лиричен и възбуден тоналност. Пътеката - (Б) _____ (в изречение 28) - помага да се създаде образ на безмилостно време. Синтактичното средство - (D) _____ (Приложение 36) - отразява дълбочината на чувствата на младия човек. "

4) синтактичен паралелизъм

5) питателна присъда

6) сравнителен оборот

7) разговорна дума

Запишете числата в отговора, като ги поставите в реда, съответстващ на буквите:

(1) Като дете четях книги за индианците и страстно мечтаех да живея някъде в прерията, ловувайки бизони, нощувайки в хижа. (2) През лятото, когато завърших деветия клас, внезапно се сбъдна мечтата ми: чичо ми предложи да пазя пчелина на брега на слабата, но рибна река Сисява. (3) Като асистент той наложи на десетгодишния си син Мишка, икономичен, но ненаситен, като галоп.

(4) Два дни прелетяха в един миг: хванахме пики, патрулирахме имотите си, въоръжени с лък и стрели, безкрайно плувахме; в гъстата трева, където бяхме бране на плодове, имаше ехидни, и това дадоха нашето събиране на остротата на опасно приключение. (5) Вечерта в огромния съд сварих ухото си от уловените пики, а Мечката, изпуснала се от напрежението, я погълна с огромна лъжица като кофа на багер.

(6) Но, както се оказа, едно е да се чете за ловния живот в книгите, а съвсем друго - да го живеем в действителност.

(7) Малко по малко, скуката започна да ме мъчи, отначало тя леко изпищя, подобно на подкожен зъб, после болката започна да расте и да измъчва душата ми все по-яростно. (8) Аз страдах без книги, без телевизия, без приятели, ухото ми беше против мен, степта, осеяна с оранжеви камъни като зъби на изчезнали влечуги, предизвика меланхолия и дори далечно поле от жълт слънчоглед ми се струваше огромно гробище, пълно с изкуствени цветя.

(9) Веднъж след вечеря чух бръмчене на кола. (10) Чичо никога не дошло толкова рано - решихме, че те са разбойници-разбойници. (11) Хванахме лък и стрели и изскочихме от палатката, за да отблъснем нежеланите гости. (12) Волга спря пред пчелина. (13) Един висок мъж на около четиридесет, заобикалящ колата, отвори задната врата и помогна на малкия старец. (14) Той, олюлявайки се на слабите си крака, седна тежко на тревата и започна да се оглежда с алчни писъци, сякаш усещаше някаква смътна миризма в летните горещини и се опитваше да разбере откъде е дошъл. (15) Изведнъж без видима причина старецът започна да плаче. (16) Лицето му не се набръчка, устните му не трепереха, но сълзи започнаха да текат от очите му, често и често, и започнаха да падат на тревата. (17) Мечката изсумтя: сигурно е смятал за странно, че старецът плаче като дете. (18) Издърпах ръката му. (19) Човекът, който донесе стареца, разбрал причината за нашата изненада, обясни:

(20) - Това е дядо ми! (21) Ранил е живял тук. (22) На това място е село. (23) И тогава всички си тръгнаха, нищо не остана.

(24) Старецът кимна и по сивите му кухи бузи се стичаха сълзи.

(25) Когато си тръгнаха, аз се огледах. (26) Нашите сенки - мои, високи, и Мишкин, малко по-малко - прекосиха брега. (27) Огън изгорял встрани, а бриз разбъркал тениска, която изсъхнала на въже. (28) Изведнъж усетих пълната сила на времето, която точно така - и облиза цялата вселена от миналото. (29) Възможно ли е само тези неясни сенки да останат от нас, които ще се стопят в миналото?! (30) Аз, без значение колко усилено се опитвах, не можех да си представя, че някога е стоял у дома, шумни деца бягали, ябълки нараствали, жени сушени дрехи. (31) Няма признаци за предишен живот! (32) Нищо! (ЗЗ) Само тъжна перушина трева тъжно разтърсва стъблата и умиращата рекичка едва се движеше сред тръстиките.

(34) Изведнъж се почувствах уплашен, сякаш земята се срина под мен и аз бях на ръба на бездната бездна. (35) Не може да бъде! (D6) Наистина ли човек не може да се противопостави на тази глуха, безразлична вечност?

(37) Вечерта приготвих супата. (38) Мишка хвърли дърва за огрев в огъня и използва циклопийската лъжица, за да го сложи в съда - да вземе проба. (39) До нас срамежливо се движеха сенките и ми се струваше, че хората, които някога са живели тук плахо, идват от миналото, за да се стоплят от огъня и да разказват за живота си. (40) Понякога, когато вятърът се движеше, аз дори чух нечии тихи гласове.

(41) Тогава си помислих: памет. (42) Чувствителна човешка памет. Това е, което човек може да се противопостави на глуха, студена вечност. (44) И аз също мислех, че определено ще кажа на всички за днешната среща. (45) Аз съм длъжен да кажа това, защото миналото ме е посветило на моята тайна, сега трябва да предам, като нажежен жар, жив спомен за миналото и да не позволя да го гасят студените ветрове на вечността.

* Роман Сергеевич Савинов (роден през 1980 г.) - руски писател, публицист.

Източник на текста: EGE 2013, DV, вариант 2

Обяснение (виж също Правило по-долу).

„Важна роля в създаването на образа на мечката играе синтактично средство - сравнителен обрат („ огромен, като багерна кофа, с лъжица “), чрез който се предава добродушен хумор на автора. В последната част на речта системата на текста се променя. Епитетите („тъжна перушина”, „бездънна бездна”) добавят към мислите на разказвача-герой лирически възбуден тоналност. Trop - метафора (в изречение 28) - помага за създаването на образ на безмилостно време. Синтактичните средства, разпитвателното изречение (Приложение 36), отразява дълбочината на чувствата на младия човек. "

Дублира се задача 3882.

АНАЛИЗ НА СРЕДСТВА ЗА ИЗРАЗЯВАНЕ.

Целта на задачата е да се определят средствата за изразяване, използвани в прегледа, чрез определяне на съответствието между пропуските, отбелязани с букви в текста на прегледа, и числата с определенията. Необходимо е само да се записват съответствията в реда, в който отиват буквите в текста. Ако не знаете какво се крие под писмо, трябва да поставите "0" на мястото на този номер. За задачата можете да получите от 1 до 4 точки.

Когато изпълнявате задание 26, трябва да помните, че попълвате празните места в прегледа, т.е. възстановяване на текста, а с него и семантичната и граматична връзка. Следователно, анализът на самия преглед често може да служи като допълнителен ключ: различни прилагателни от един или друг вид, предикати, които са в съответствие с пропуски и т.н. Улеснява задачата и разделянето на списъка от термини на две групи: първата включва термини, основани на значението на думата, а втората - структурата на изречението. Можете да извършите това разделение, знаейки, че всички фондове са разделени на две големи групи: първо включват лексикални (неспециални средства) и пътеки; във втората фигура на речта (някои от тях се наричат синтактични).

26.1 TROP - СЛЕД ИЛИ ИЗРАЗЯВАНЕ, ИЗПОЛЗВАНИ В ПРЕПАРАТНА СТОЙНОСТ ЗА СЪЗДАВАНЕ НА ХУДОЖЕСТВЕН ИМИДЖ И ПОСТИГАНЕ НА ПОВЕЧЕ ЕКСПРЕСИЯ. Пътищата включват такива техники като епитет, сравнение, персонификация, метафора, метонимия, понякога те включват хиперболи и литос.

Забележка: В задачата, като правило, се посочва, че е TRAILS.

При прегледа примерите на тропите са отбелязани в скоби като фраза.

1.Епитет (в превода от гръцки. - приложение, приложение) е фигуративна дефиниция, която бележи съществена характеристика за даден контекст в изобразеното явление. Епитетът се различава от проста дефиниция в художествената изразителност и фигуративност. Епитетът се основава на скрито сравнение.

Епитетите включват всички "цветни" дефиниции, които най-често се изразяват с прилагателни:

тъжна осиротяла земя (Ф.И. Тютчев), сива мъгла, лимонова светлина, тихо спокойствие (И. А. Бунин).

Епитетите могат да бъдат изразени и чрез:

- съществителни, действащи като приложения или предикати, даващи фигуративно описание на предмета: магьосница-зима; майка - сирене земя; Поетът е лира, а не само бавачка на душата си (М. Горки);

- Тоако, говорейки в ролята на обстоятелства: На север той стои сам в дивата природа. (М. Ю. Лермонтов); Листата са обтегнати на вятъра (К. Г. Паустовски);

- В причастията: вълните се втурват и трептят;

- замествания, изразяващи превъзходната степен на определено състояние на човешката душа:

В края на краищата, имаше борба, Да, казват те, още малко! (М. Ю. Лермонтов);

- Частици и сакраментални завои: Славеите четат горските граници с дрънкаща дума (Б. Л. Пастернак); Признавам и външния вид. borzopistsev, които не могат да докажат къде са прекарали нощта вчера, и които нямат други думи на езика, но думи, които не си спомнят връзката (М. Е. Салтиков-Шчедрин).

2. Сравнението е изобразително устройство, основано на сравнение на едно явление или понятие с друго. За разлика от метафората, сравнението винаги е двустранно: то се отнася до двата сравнявани обекта (явления, знаци, действия).

Auls горя, те нямат защита.

Вражеските синове на отечеството са съкрушени,

И блясък като вечен метеор

Играе се в облаците, страшни очи. (М. Ю. Лермонтов)

Сравненията се изразяват по различни начини:

- формата на инструменталния случай на съществителни:

Млад блудник-славей t

Вълна в лошо време Радостта откумела (А. В. Колцов)

- форма на сравнителна степен на прилагателно или наречие: Тези очи са по-зелени от морето, а кипарисите ни са по-тъмни (А. Ахматова);

- сравнителни обороти с профсъюзите като, сякаш, сякаш, като че ли и т.н.:

Като хищнически звяр в скромно жилище

Байер се преодолява. (М. Ю. Лермонтов);

- с подобни думи, подобни на:

На очите на предпазлива котка

Приличат на вашите очи (А. Ахматова);

- с помощта на сравнителни клаузи:

Златната листа се завъртя

В розовата вода в езерото,

Точно пеперуди лек стадо

С избледняващи мухи на звезда (С. А. Есенин)

3. Метафората (в превода от гръцки. - transfer) е дума или израз, които се използват в преносен смисъл въз основа на сходството на два обекта или явления на някаква основа. За разлика от сравнението, в което са дадени както това, което се сравнява, така и това, което се сравнява, метафората съдържа само второто, което създава компактност и фигуративно използване на думата. Основата на метафората може да се основава на сходството на обекти по форма, цвят, обем, цел, усещания и др.: водопад от звезди, лавина от букви, огнена стена, бездна на скръб, перла на поезия, искра на любовта и др.

Всички метафори са разделени на две групи:

1) общ език („изтрит“): златни ръце, буря в чаша вода, планини за обръщане, струни на душата, любовта е умряла;

2) художествено (индивидуално авторско, поетично):

А звездите потъмняват диамантената тръпка

В студената зора без болка (М. Волошин);

Празно небе прозрачно стъкло (А. Ахматова);

А очите са сини, бездънни

Цъфти на далечния бряг. (А. А. Блок)

Метафората е не само единична: тя може да се развива в текста, образувайки цели вериги от фигуративни изрази, в много случаи - да покрива, сякаш да прониква в целия текст. Това е подробна, сложна метафора, цялостен артистичен образ.

4. Олицетворение е вид метафора, основана на прехвърлянето на знаците на живо същество към природните феномени, обекти и понятия. Най-често имитациите се използват за описване на природата:

Прекосявайки се през сънливите долини, мъгливото сънливо лягаше и само отдалеченото губене на кон, Звук, се губи. Той излезе, пребледня, денят на есента, Обръщайки ароматните листа, Яжте сън без сънища Полу-широколистни цветя. (М. Ю. Лермонтов)

5. Метонимията (в превода от гръцки. - преименуване) е прехвърлянето на име от един обект към друг въз основа на тяхната съседка. Съседството може да бъде проява на комуникация:

- между съдържанието и съдържащото се: Аз ядох три плочи (I. A. Krylov);

- между автора и произведението: Бранил Омир, Теокрит, Но той чете Адам Смит (А. С. Пушкин);

- между действие и инструмент за действие: техните села и полета за насилствен набег, обречен на мечове и пожари (А. С. Пушкин);

- между обекта и материала, от който се прави обектът:. не на сребро, на злато ядох (А. С. Грибоедов);

- между мястото и хората, които се намират на това място: Градът е шумен, пламнаха знамена, мокри рози паднаха от чашите на саксиите. (Ю. К. Олеша)

6. Синекдоха (в превод от гръцки. - корелация) е вид метонимия, основана на прехвърляне на смисъла от едно явление на друго въз основа на количествена връзка между тях. Най-често срещаният трансфер се извършва:

- от по-малко към повече: към него и птицата не лети, а тигърът идва. (А.С. Пушкин);

- от част до цяло: Брада, че мълчиш? (А.П. Чехов)

7. Перифраза, или парафраза (в превода от гръцки, описателен израз), е ред, който се използва вместо дума или фраза. Например, Петербург в стихове

А.С.Пушкина - “Петър Творение”, “Красивите страни на красотата и чудото”, “град Петров”; А. А. Блок в стихотворенията на М. И. Цветаева - “рицар без укор”, “синеока снежна певица”, “снежен лебед”, “притежател на душата ми”.

8. Хипербола (в лентата с гръцки. - преувеличение) е фигуративен израз, съдържащ прекомерно преувеличаване на всеки знак на обект, феномен, действие: Рядката птица достига средата на Днепър (Н. В. Гогол)

И в същия момент по улиците куриери, куриери, куриери. може да си представи тридесет и пет хиляди куриери сами! (N.V. Gogol).

9. Lithoot (в гръцкия превод - малка, умереност) е фигуративна израз, съдържаща прекомерно минимизиране на какъвто и да е знак на обект, феномен, действие: Какви малки крави! Има, нали, по-малко от пинхед. (I. A. Krylov)

И маршируването е важно, в спокойствието на милостивия, Конят се води от юздите на селянин. В големите ботуши, в кожуха, в големите ръкавици. и с пирон! (Н. А. Некрасов)

10. Иронията (в превода от гръцки. - претенция) е използването на дума или изказване в смисъл, противоположен на директния. Иронията е вид алегория, в която зад външно позитивната оценка лежи макет: Разцепване, умно, ти блуждаеш глава? (I. A. Krylov)

26.2 “НЕ-СПЕЦИАЛНИ” ЛЕКСИЧНИ ИЗОБРАЖЕНИ ЕЗИЦИ

Забележка: В задания понякога се посочва, че това е лексикален инструмент. Обикновено при преглед на задача 24, пример за лексикални средства е даден в скоби, или с една дума, или с фраза, в която една от думите е в курсив. Моля, обърнете внимание: именно тези инструменти най-често трябва да бъдат намерени в задача 22!

11. Синоними, т.е. думи на една част от речта, различни по звук, но еднакви или подобни в лексикален смисъл и различаващи се един от друг в нюанси на смисъла или стилистично оцветяване (удебелен - важен, бягане - прилив, очи (неутрални). - очи (поет), имат голяма изразителна сила.

Синоними могат да бъдат контекстуални.

12. Антоними, т.е. думи от една и съща част на речта, противоположни по смисъл (истината е фалшива, доброто е зло, отвратителното е чудесно) също имат големи изразителни възможности.

Антонимите могат да бъдат контекстуални, т.е. те стават антоними само в този контекст.

Лъжата е добра или зло,

Сериозно или безмилостно,

Лъжата може да бъде ловка и тромава,

Благоразумно и безразсъдно

Прекрасен и мрачен.

13. Фразеологизми като средство за езиково изразяване

Фразеологични единици (фразеологични изрази, идиоми), т.е. фрази и изречения, които се възпроизвеждат в завършен вид, в които холистичното значение доминира над стойностите на съставните им компоненти и не е проста сума от такива стойности (да се хванете, да бъдете на седмото небе, ябълката на раздора), имат големи изразителни способности. Изразителността на идиомите се определя от:

1) техните ярки образи, включително митологичната (котката плачеше като катерица в колело, нишката на Ариадна, дамоклов меч, ахилесовата пета);

2) приписване на много от тях: а) на категорията на високите (гласът плаче в пустинята, потъва в забрава) или понижен (разговорен, разговорен: като риба във вода, не дух, воден от носа, пяна на врата, висящи уши); б) към категорията на езиковите средства с положителен емоционално изразен цвят (съхраняван като ябълка на окото - Tor.) или с отрицателен емоционално изразен цвят (без главата в главата - неодобрен. малка двунога - пренебрегвана., безполезно - презрение).

14. Стилистично рисуван речник.

За да се засили изразителността на текста, могат да се използват всички цифри от стилистично оцветения речник:

1) емоционален и експресивен (оценителен) речник, включително:

а) думи с положителна емоционална и експресивна оценка: тържествена, възвишена (включително старобългарските славяни): вдъхновение, идване, отечество, стремежи, интимни, непоклатими; възвишено-поетично: спокойно, лъчезарно, очарователно, лазурно; одобряващ: благороден, отличен, прекрасен, смел; домашен любимец: слънце, скъпа, дъще

б) думи с отрицателна емоционална и експресивна оценка: неодобрение: спекулации, кавги, звънене; пренебрежително: първоначално, delaga; презрение: мъдрост, мъдрост, писания; обиден /

2) функционален и стилистично оцветен речник, включващ:

а) книга: научна (термини: алитерация, косинус, интерференция); официално бизнес: долуподписаният доклад; журналистически: докладване, интервюта; артистични и поетични: лазур, очи, ланити

б) разговорен (всекидневно домакинство): татко, момче, готвач, добро

15. Речник с ограничена употреба

За да се увеличи изразителността на текста, могат да се използват и всички изхвърляния с речник с ограничена употреба, включително:

- диалектна лексика (думи, които се използват от жители на всяка местност: кочет - петел, векша - катерица);

- разговорна лексика (думи с подчертано намалена стилистична окраска: познати, груби, пренебрежителни, обидни, разположени на границата или извън литературната норма: просяк, копеле, отломка, трепач);

- речникът е професионален (думи, които се използват в професионалната реч и не се включват в системата на общия литературен език: галерия - в речта на моряците, патица - в речта на журналистите, прозорец - в речта на учителите);

- жаргонен речник (думи, характерни за жаргон - младост: парти, звънци и свирки, хладно; компютър: мозък - компютърна памет, клавиатура - клавиатура; войнишки: демоб, лъжичка, духове; жаргон на престъпници: приказка, малина);

- речникът е остарял (историцизъм - думи, които са остарели поради изчезването на обектите или явленията, които те обозначават: бояр, опричнина, кон), архаизми - остарели думи, които наричат обекти и понятия, за които се появяват нови имена в езика: човек, платно - платно; - нов речник (неологизми - думи, които наскоро влязоха в езика и все още не са загубили своята новост: блог, слоган, тийнейджър).

26.3 ФИГУРИ (РЕТОРИЧНИ ФИГУРИ, СТИЛИСТИЧЕСКИ ФИГУРИ, ФИГУРИ НА РЕЧИЕТО) ПРИЗНАВАТ СТИЛИСТИЧЕСКИ ТЕХНИКИ въз основа на специални комбинации от думи, които надхвърлят обичайната практическа употреба и с цел повишаване на изразителността и графичността на текста. Основните фигури на речта включват: риторичен въпрос, риторично възклицание, риторично обжалване, повторение, синтактичен паралелизъм, мултисъюз, липса на съюз, елипсис, инверсия, парализация, антитеза, градация, оксиморон. За разлика от лексикалните средства, това е нивото на изречение или няколко изречения.

Забележка: В заданията няма ясен формат за дефиниране, който да сочи към тези средства: те се наричат синтактични средства и прием, и просто изразни средства и фигура. В задача 24 номерът на изречението, представен в скоби, показва фигурата на речта.

16. Риторичен въпрос е цифра, която съдържа изявление под формата на въпрос. Реторичният въпрос не изисква отговор, той се използва за засилване на емоционалната, експресивност на речта, за привличане на вниманието на читателя към конкретно явление:

Защо е дал ръцете си на незначителни клеветници? Защо той вярваше на думите и ласките за лъжливи, Той, който от най-ранна възраст е дошъл при хората?.. (М. Ю. Лермонтов);

17. Риторичното удивление е фигура, която съдържа твърдение под формата на възклицание. Риторичните възгласи увеличават изразяването на определени чувства в посланието; те обикновено се различават не само в особена емоционалност, но и в тържественост и въодушевление:

Това беше сутринта на нашите години - О, щастие! О, сълзи! Гора! О, живот! о слънчева светлина! О, свеж дух от бреза. (А. К. Толстой);

Уви! преди силата на някой друг да се гордее със страната. (М. Ю. Лермонтов)

18. Риторичното обжалване е стилистична фигура, състояща се в подчертан призив към някого или нещо, за да се засили изразителността на словото. Той служи не толкова за номиниране на адресата, колкото за изразяване на отношение към казаното в текста. Реторичните призиви могат да създадат тържественост и практичност на речта, да изразят радост, съжаление и други нюанси на настроение и емоционално състояние:

Приятели! Красив е нашият съюз. Той, като душа, е неудържим и вечен (А. С. Пушкин);

О, дълбока нощ! О, студена есен! Тъп! (К. Д. Балмон)

19. Повторението (позиционно-лексикално повторение, лексикално повторение) е стилистична фигура, състояща се в повторение на член от изречение (дума), част от изречение или изречение, няколко изречения, строфи, за да привлече специално внимание към тях.

Видовете преиграване са анафора, епифора и пикап.

Анафора (в превода от гръцки. - изкачване, изкачване), или сингулярност, е повторение на дума или група от думи в началото на линии, строфи или изречения:

Мързеливо дишане на пладне,

Мързелива река.

И в огъня и чисти

Облаците са лениво топящи се (Ф. И. Тютчев);

Епифора (в гръцкия превод - допълнение, последно изречение от един период) е повторение на думи или група от думи в края на редове, строфи или изречения:

Човек не е вечен,

Това, което е вечно, е човешко.

Кой е денят век

Преди това, което е безкрайно?

Човек не е вечен,

Това, което е вечно, е човешко (А. А. Фет);

Те имаха хляб - радост!

Днес е добър филм в клуба - радост!

Двутомната книга на Паустовски беше занесена в книжарницата - радост! (А.И. Солженицин)

Пикапът е повторение на определен сегмент от речта (изречение, стихове) в началото на съответния сегмент от речта след него:

Той падна на студения сняг,

На студен сняг като бор,

Сякаш бор в сурова гора (М. Ю. Лермонтов);

20. Паралелизмът (синтактичният паралелизъм) (в превода от гръцки - заедно) е идентична или подобна конструкция на съседни части от текста: близки изречения, стихове, строфи, които, съпоставяйки се, създават едно изображение:

Гледам на бъдещето със страх

С мъка гледам на миналото... (М. Ю. Лермонтов);

Аз ви звънях

Аз бях разцъфнал през пролетта,

Но ти не искаше цветя,

А ти не си чул думите? (К. Д. Балмон)

Често с използването на антитеза: Какво търси в далечна страна? Какво е хвърлил в ръцете си? (М. Лермонтов); Не е страна за бизнес, а бизнес за държава (от вестник).

21. Инверсия (в превод от гръцки. - пермутация, обръщане) е промяна в обичайния ред на думите в изречение, за да се подчертае семантичното значение на всеки елемент от текста (дума, изречение), за да се даде изразът специален стилистичен оттенък: тържествен, звучен или напротив, разговорни, донякъде намалени характеристики. Следните комбинации се считат за обратни на руски:

- последователна дефиниция стои след думата, която се дефинира: седя зад решетките във влажна тъмница (М. Ю. Лермонтов); Но нахлуването не минаваше над това море; задушаващият въздух не потече: назряваше голям гръм (И. С. Тургенев);

- допълненията и обстоятелствата, изразени от съществителни, са пред думата, която включва: Часово монотонна битка (монотонна битка на часове);

22.Парцелацията (в превод от френски. - частица) е стилистично устройство, което се състои в разделянето на една синтактична структура на едно изречение на няколко интонационно-семантични единици - фрази. Точката, възгласът и въпросителен знак, елипса могат да се използват на мястото на разчленяване на изречението. На сутринта, ярка като шина. Грозни. Long. Ратна. Пушката е разбита. Нашият. В неравна битка (Р. Коледа); Защо никой не възмущава? Образование и здраве! Най-важните области на обществото! Изобщо не се споменава в този документ (От вестници); Необходимо е държавата да си спомни най-важното: гражданите му не са индивиди. И хората. (От вестници)

23. Съюзът и мулти-съюзът са синтактични фигури, основани на умишлено пропускане, или, напротив, съзнателно повторение на съюзи. В първия случай, с пропускането на съюзи, речта става компресирана, компактна, динамична. Показаните действия и събития тук бързо, незабавно се разменят, взаимно се заменят:

Швед, руснак - пържоли, пържоли, разфасовки.

Борба с барабан, щраквания, скърцане.

Гръм от оръжия, утъпкване, сълзене, стон,

И смъртта и адът от всички страни. (А.С. Пушкин)

В случая на мулти-съюз, напротив, речта се забавя, спира и се повтаря еднократно думите, които подчертават тяхната семантична значимост:

Но и внук, и правнук, и пра-правнук

Растящ в мен, докато аз самият расте. (П. Г. Антоколски)

24. Периодът е дълга, полиномна изречение или много често срещано просто изречение, което се отличава с пълнота, единство на темата и интонационно разпадане на две части. В първата част, синтактичното повторение на един и същи тип приложения (или членове на изречение) идва с нарастващо увеличаване на интонацията, след това - отделяне на значителна пауза, а във втората част, където е дадено заключението, тона на гласа намалява значително. Такъв интонационен дизайн формира един вид кръг:

Всеки път, когато исках да огранича живота си вкъщи, / когато трябваше да бъда баща, щях да дам много хубаво на моя съпруг / Когато семейната снимка беше заловена, можех да имам един момент - със сигурност, освен за вас, булката нямаше да търси друг. (А.С. Пушкин)

25. Антитезата, или противопоставянето (в превода от гръцки. - опозиция) е обрат, в който противоположни понятия, позиции и образи са рязко контрастирани. За да се създаде антитеза, често се използват антоними - общ език и контекст:

Ти си богат, аз съм много беден, ти си писател, аз съм поет (А. С. Пушкин);

Вчера все още погледна в очите

И сега - всичко изглежда настрани,

Вчера, още преди да седнат птиците,

Всички днешни жаби са гарвани!

Аз съм глупав, а ти си умен,

Жив, и съм смаян.

За вика на жени от всички възрасти:

„Скъпа, какво ти сторих?“ (М. И. Цветаева)

26. Градирането (в превод от лат. - постепенно увеличаване, усилване) е техника, състояща се в последователното подреждане на думи, изрази, тропи (епитети, метафори, сравнения) с цел увеличаване (отслабване) или отслабване (черта) на черта. Увеличаването на градацията обикновено се използва за подобряване на образите, емоционалната изразителност и ефекта на текста:

Обадих ви се, но не погледнахте назад, плаках, но вие не слезете (А. А. Блок);

Блестеше, изгоряло, сияеше огромни сини очи. (В. А. Солоухин)

Низходящата градация се използва по-рядко и обикновено служи за подобряване на семантичното съдържание на текста и създаване на фигуративност:

Той донесе смъртоносен катран

Да, клонът с избледнели чаршафи. (А. С. Пушкин)

27. Оксиморон (в превода от гръцки. - остроумен-глупав) е стилистична фигура, в която обикновено се комбинират несъвместими понятия, обикновено противоречиви (горчива радост, силно мълчание и т.н.); в същото време се получава ново значение и речта придобива особена изразителност: от този час за Иля започват сладки мъчения, леко изгарящи душата (И. С. Шмелев);

В утрото на зората има весел копнеж (S. A. Yesenin);

Но красотата на техните грозни скоро осъзнах мистерията. (М. Ю. Лермонтов)

28. Алегория - алегория, прехвърляне на абстрактно понятие чрез конкретен образ: Трябва да победят лисици и вълци (хитрост, гняв, алчност).

29. Мълчанието е умишлена скала на изказвания, предаваща емоцията на речта и предполагаща, че читателят ще предположи неизказаното: Но аз исках... Може би ти...

В допълнение към горните синтактични средства за изразителност, тестовете включват и следното:

- диалог, скрит диалог;

- Формата на представяне на въпроса-отговор е форма на представяне, в която се редуват въпроси и отговори на въпроси;

- редове от хомогенни членове;

- Встъпителните думи и конструкции

- Непълни изречения - изречения, в които липсва член, който е необходим за пълнотата на структурата и значението. Липсващите членове на изречение могат да бъдат възстановени и контекст.

Включително елипса, т.е. пропускът на предиката.

Тези концепции са разгледани в училищния курс по синтаксис. Ето защо, вероятно, тези средства за изразяване често се наричат синтактични в прегледа.

http://rus-ege.sdamgia.ru/test?pid=5169

"Тъжната перушина", "бездънната бездна" е метафора?

Спестете време и не виждайте реклами с Knowledge Plus

Отговорът

Отговорът е даден

rawr333

Свържете Knowledge Plus, за да получите достъп до всички отговори. Бързо, без реклами и паузи!

Не пропускайте важното - свържете се с Knowledge Plus, за да видите отговора точно сега.

Гледайте видеоклипа, за да получите достъп до отговора

О, не!
Прегледите на отговорите приключиха

Свържете Knowledge Plus, за да получите достъп до всички отговори. Бързо, без реклами и паузи!

Не пропускайте важното - свържете се с Knowledge Plus, за да видите отговора точно сега.

http://znanija.com/task/5680077

Козина, тъжна трева

Козина - тъжна трева,
Чухте ли песента с оръдието?
Под вятъра тя се наведе,
И твърдостта е спор за импотентност.

Това е радостта на всички степи,
Навсякъде вълните без граници
Сив гръб kobiley.
Цъфти, нараства бунт.

Тези степи са чисти.
И конете познаваха ръжта,
Те пяха дрогите,
Има кайт накисване.

Козина - тъжна трева,
Земя с кръвна кръв
Но където и да расте,
Няма край на свободата.

http://www.stihi.ru/2014/04/19/4889

Писане на стената

„Важна роля в създаването на образа на мечката играе синтактично средство - __________ („ огромна лъжица, като кофа на багер “), чрез която се предава добродушният хумор на автора. В последната част на речта системата на текста се променя. __________ ("тъжно перо", "бездънна бездна") придават на медитиращия разказвач-герой лирически възбуден тоналност. Trop - __________ (в изречение 28) - помага да се създаде образ на безмилостно време. Синтактичното средство __________ (изречение 36) отразява дълбочината на чувствата на младия човек. "

Списък на термините:
1) диалектизъм
2) епитети
3) отмяна
4) синтактичен паралелизъм
5) питателна присъда
6) сравнителен оборот
7) разговорна дума
8) метафора
9) анафора

(1) Като дете четях книги за индианците и страстно мечтаех да живея някъде в прерията, ловувайки бизони, нощувайки в хижа... (2) През лятото, когато завърших деветия клас, внезапно се сбъдна мечтата ми: Банка постно, но рибната река Сисява. (3) Като асистент той наложи на десетгодишния си син Мишка, икономичен, но ненаситен, като галоп.

(20) - Това е дядо ми! (21) Той живееше тук. (22) На това място е село. (23) И тогава всички останаха, нищо не остана...

(24) Старецът кимна и по сивите му кухи бузи се стичаха сълзи.

(25) Когато си тръгнаха, аз се огледах. (26) Нашите сенки - мои, високи, и Мишкин, малко по-малко - прекосиха брега. (27) Огън изгорял настрани, бриз разбъркал тениска, която изсъхнала на въже... (28) Изведнъж почувствах пълната сила на времето, която отново и отново, и облизах цялата вселена от миналото. (29) Възможно ли е само тези неясни сенки да останат от нас, които ще се стопят в миналото?! (30) Аз, без значение колко усилено се опитвах, не можех да си представя, че някога са стояли у дома, шумни деца бягали, ябълки нараствали, жени изсъхвали дрехи... (31) Нямаше никакъв признак за предишен живот! (32) Нищо! (33) Само тъжна перушина трева тъжно разтърси стъблата и умиращата река едва се движеше сред тръстиките...

(34) Изведнъж се почувствах уплашен, сякаш земята се срина под мен и аз бях на ръба на бездната бездна. (35) Не може да бъде! (36) Наистина ли нищо не може да се противопостави на този глух, безразлична вечност?

(37) Вечерта приготвих супата. (38) Мишка хвърли дърва за огрев в огъня и използва циклопийската лъжица, за да го сложи в съда - да вземе проба. (39) До нас срамежливо се движеха сенките и ми се струваше, че хората, които някога са живели тук плахо, идват от миналото, за да се стоплят от огъня и да разказват за живота си. (40) Понякога, когато вятърът се движеше, дори чух тихи гласове на някого...

(45) Аз съм длъжен да кажа това, защото миналото ме е посветило на моята тайна, сега трябва да предам, като нажежен жар, жив спомен за миналото и да не позволя да го гасят студените ветрове на вечността.

* Роман Сергеевич Савинов (роден през 1980 г.) - руски писател, публицист.

http://vk.com/wall-41537904_36387

Стихове Лермонтов Ковил. (Тъжен поглед на степите, където няма пречки)

Стихове Лермонтов Ковил. (Тъжен поглед на степта, където без препятствия) Тъжен поглед на степта, където без препятствие, вълнуващо само сребърно перо, летящият аквилон се скита и пред него свободно се разпилява; И къде наоколо, както бдително гледат, посреща погледа на бреза два или три, Които почерняват в черно вечер на разстояние, дадено под синкавата мъгла.

Тъжен гледка към степите, където няма препятствия,
Тревожа се само за сребърно перо,
Летящият aquilon скита
И преди свободно прах задвижва;
И къде наоколо, както бдително изглежда,
Отговаря на гледката на бреза две или три
Които са под синкав мрак
Черни вечер в далечината е празно.

http://www.in-poetry.ru/sword-kovyilym.html

Дон Куче

Живописно красива копринена трева замръзна на снимката в степта на Дон. Според древните казашки вярвания не е обичай да се прави степна ограда в къщи. Според запазените легенди, козината е сива коса на козаците, които са загубили съпрузите си в войните и кампаниите.
Снимка на автора Николай Афанасиев. Източник - donfoto.rf.
*** *** *** ***

Какви уникални кътчета на природата могат да бъдат открити в земята на Тихия Дон! Но нищо не може да се сравни с красотата и загадъчността на пероносната степ на Дон...

Преди много време. В онези дни свободолюбивите и гостоприемни народи живеели на зелените полета и хълмисти степи по бреговете на славния Дон Иванович. В света на вените те обичали земята си, се установявали в уютни колиби, отглеждали весели деца и защитавали земите си от чужди врагове. Колко богатство земята на Дон е запазила в себе си, колко риба, безпрецедентна, е била намерена във водите на величествената държава. Много хора от различни страни преминаха през тази красива земя - търговци и търговци, смени на пари и просто пътници, свободни чужденци и разнебитени мошеници от различни отвъдморски страни. Никой от чужденците не може да остане безразличен към красотата на този регион.
Славата на земята и жителите на Дон се разпространиха по целия свят. И отдавна е известно, че алчните богати винаги чужди богатства на живота пречат на живота. Така алчният хан на едно от извънземните номадски племена решил да превземе тези земи. Той снабди армия от безброй войски, въоръжи я със стрели и остри върхове и отиде в земите на Дон.

А цивилните дори не подозираха нищо за хитростта на съседното ханство. Също така, на открито, младите мъже пасеха високоскоростните си коне, красивите момичета тъкаха венци от диви цветя, а старите хора се затоплиха на кулите около колибите на своите добре поддържани.
Внезапно черните облаци засенчиха ясното слънце - от четирите страни кръвожадните сили на Дон нахлуха върху степите. Веднага щом добрите хора от врага мразеха скривалището, настигнаха много хора, които умираха на открито. Те осъзнали, че са добри, бързо започнали да събират отряда и да отблъскват врага. И отново, много от тях бяха убити в неравностойна битка, но защитиха своите майки и момичета, любимата, от кръвожадния враг.
Злото измет не можеше да устои на такъв отпор, отстъпи, а след това напълно напуснал земята на Дон. Преживели жители на Дон се огледаха - Дон Иванович потъмня от руската кровушка, безкрайните полета изцяло покрити с телата на Дончакс са осеяни. Почти никой от мъжете не остана жив.
После се изкачи на големия вик на жените на терена. Майките се втурват към степите и нивите, търсейки телата на любимите си съпрузи. От скръбта на неутешимите майките, които загубиха любимите си синове, веднага посивяха. Те издърпват косата си, сива, пухкава, се бият на земята на родината на Дон. С плач и майчина болка, сълзи на горене и голяма тъга, цялото крайбрежие на Дон Иванович беше покрито. Но не се връщай към живота падналия над ръба скъпа.
Дон Иванович не можеше да понесе скръбта на майка си, да се издигне на пълна височина над бойното поле и да прегърне всички майки, които плачеха. Майчините болки изчезнаха във вълните на Дон Велики, само сиви майки, разпръснати из всичките ниви и степи на Дон. Ужасната картина се появи преди Дон Иванович - стотици тихи очи на жените със сълзи и течаща сива коса. Той събра всичките си мощни сили, призова за защита на бреговете и вдовиците на нещастните от всички оцелели оцелели оцелели. Като един, те се изправиха за земята на Дон, за техните майки и бащи, те решили да си отмъстят на ненаситния глупак и да накажат алчния и безмилостен хан.
Те се събрали за битка за справедлива кауза, за честта на Дон, осквернена, за сълзите на майката. И те тръгнаха от голяма кампания срещу кръвожадната армия на хана. Великата Сеча преминала в тези далечни земи, но казаците, които били прославени над хана, били ненаситни. Мнозина не са се върнали от този невиждан Сич. Но тогава славата на защитниците на Донската земя се разпространи по целия свят. Никога повече хан не решил да отиде в земите на Дон Иванович със своята армия.

И в родните си земи срещнаха героите на известни майки, убити от скръб. Тези, които не се върнаха от бойното поле, сега бяха не само майки, които започнаха да скърбят, но и млади момичета, които не чакаха осъдените. Мълчанието в полетата и степите сега бе безгранично, над целия величествен Дон стоеше само голямо тихо плач. Сат и млади девици от скръб, непоносими. Сивата женска коса се е разпространила по цялата земя на Дон. Безкрайните полета и степи започнаха да се махат с вълни от сива коса, като море от сиво.
Дон Иванович се надигна до пълния си ръст и произнесе огнена слава в гняв:
- Никога и никой не побеждава моите свободолюбиви хора! Всеки, който дойде при моите брегове, ще бъде отхвърлен от това място. Сърцата на жените, сивите глави на майките на светиите, вдовиците на защитниците на моите знаменити и неженени девици няма да останат неудобни. Нека споменът за майчините и девическите сълзи, споменът за славата на защитниците на земята, са техните рождени белези, остават на моите брегове от векове.
Дон Иванович махна със собствените си ръце - ръкавите на реките на различни и малки реки, които се вливат в Дон. Веднага всички полета и степи на Дон бяха покрити с невероятно сребристо и кадифено плевене. Нито тревата е зелена, нито храсти с листа, а именно сива и кадифена коса, нежна и вълниста.
Така се появи на земята на Тихия Дон, това е безпрецедентно чудо - степна перукова трева. Тя покрива полета и Дон степи с тъжен и красив килим. В никой друг регион не може да се намери такава неписана красота.

До днес земята на Дон запазва спомена за героизма на първите защитници на Отечеството, спомена за сивата женска коса, скърбяща неутешима. Отглеждане на перови треви в степната непахана върху костите на защитниците - мъчениците. Пеещи над степите на химнската песен на полето. Вечната тишина стои в чистото поле. Нито едно животно, нито една птица няма да разкъса трева в чиста област. И ще дойде времето, сребърната козина ще започне да се разпръсква и след това е възможно да ги съберем за небесните птици.
Не е обичайно за нас в Дон да разкъсваме цветя в букети и да ги слагаме в къщи. Това е грешно пред паметта на нашите предци. Така сребърните полета на Донските казаци са приятни за окото на всеки казак и гостуващ гост. При най-малкия ветрец тези полета започват да играят вълни в памет на акта на Дон Иванович, който утвърждава по този начин сълзите на майките и момичетата за техните смели съпрузи и коняри, които са паднали за правилната кауза.

В продължение на векове Донската перушина ще напомня на всеки минувач за величието на Донските казаци, за тяхната смелост и смелост и за лоялността на женските сърца. Сребърното поле е посребрено с перушина, привлича със своята безшумна тишина и красота, дърпа човешката душа.

Да, няма да намерите най-доброто от Земята на Тихия Дон по целия свят, въпреки че ще обикаляте огромната земя. И ако сте живели няколко години в откритото поле на Дон, никога няма да напуснете тези магически места.

http://www.proza.ru/2014/09/24/496

Степи на Украйна

Спасете украинските степи!

Лермонтов М.Ю.

7 февруари 2010 г. от Степан

Лермонтов М.Ю. Работи. Т. 1. - М.: Правда, 1988. - 720 с.

Юни 1831, 11 дни

16
Както винаги обичах пустинята.
Обичам вятъра между голите хълмове
И хвърчилото в небесните възвишения,
И в равнината сянката на облаците.
Ярма не познава бързото стадо тук,
И кръвожадният губещ лети
Под синята и облачна степ
Свободен по някакъв начин се втурва и по-ярък.

17
И мисълта за вечността, като гигант,
Умът на човека поражда внезапно, когато степите са огромен океан
Сини пред очите; всеки звук
Хармония на Вселената, всеки час
Страдание или радост за нас
Тя става ясна и самостоятелна
Докладът, който можем да дадем в нашата съдба.

21
Тъжен гледка към степите, където няма препятствия,
Тревожа се само за сребърно перо,
Летящият aquilon скита
И преди свободно прах задвижва;
И къде наоколо, като бдително смърти,
Посреща погледа на бреза два или три,
Които са под синкав мрак
Черни вечер в далечината е празно.

***
Кой зимна сутрин, когато пада
Пухкав сняг и червена зора
С поглед към степното сиво с трепет
Слушахте ли манастирските камбани?
В борбата срещу вятъра, това звъни
Далеч се пренасят по небето,
А пътниците го харесват повече от веднъж,
Като послание за смъртта на гласа за безсмъртието.

И аз обичам това звънене! - той е цвете
Могила, мавзолей,
Което няма да се промени; няма камък
Няма дребни нещастия на хората
Тя няма да се удави; винаги сам
Високата кула е мрачният господар,
Той обявява всичко на света, но той самият
Самата е чужда на всичко, на земята и на небето.

***
Обичам веригите на сините планини,
Когато, като южен метеор,
Ярка без светлина и червено
Луната се появява заради тях
Кралица на най-добрата певица
И най-добрата перла на тази корона,
Кой свод на небето понякога
Гордеят се, сякаш царят на земята.
На запад вечерният лъч
Все още горящ по ръбовете на облаците
И той бавно се отказва
Луната е огромно небе;
Но скоро светлината на зората излиза...
Голям месец. Две или три
Обграждат млади облаци
Неговото сега... това е цялото облекло,
Кой бял човек
Позволено му е да се махне.
Кой не знаеше такива нощи
В дефилето на планините il steppes?
Имало едно време с такава луна
Бях на дивия кон
В пространствата на сините долини,
Подобно на вятъра, той е свободен и сам;
Мъгли месец и мен
И гривата, и гърба на коня
Посипани със сребърен блясък;
Почувствах, че конят диша
Харесва му, рита,
Отхвърлихме земята;
И аз съм в прекрасна забрава
Движението има свои собствени,
И аз исках да се обединя с него,
За да се ускори работата ни;
И толкова дълго конят ми полетя...
И се огледах около себе си:
Една и съща степ, същата луна:
Очите му ме поклониха, тя
Изглежда това упрекваше това
Този човек с коня си
Искаше се властта на степите
Тази нощ, за да оспори нейните!

Кавказки пленници

откъс
Той също приличаше на храсти
Ил синя степ в планините
Сайгас, с бързи крака,
На остри камъни, на кремъци,
Летящи, презиращи бързеите...
Ил като елен или млад
Слушане на птиците, които пеят в храстите,
От скалите, без да се движат, внимавай -
И изведнъж изчезват
Потъване на пясъка и праха.
корсар
откъс
Често бяхме на брега
И често скитаха по степите,
Къде е конският арабски черен
Играх под мен
Летящи далеч в широките степи
Вече е загубил хваленето далеч
И аз съм с весела тълпа,
Както в морето, така и в степта.

Исмаил бей

откъс
Добрият кон няма да се промени:
С него - и във водата, и в огъня;
Той е като вихрушка в широките степи
С него - всичко е близо, толкова далеч.
Не се женят, добре направени,
Слушай ме:
С тези пари, добре направено,
Купуваш кон!

Аул Бастунджи
II
Нито мръсен шум, нито песен млада
Черкеските жени вече не се чуват там;
И в горещ летен ден, стадо степи
Без охрана отива само там, по волята;
И без да поглежда назад
Дон казак влиза в това поле;
И в небесата е безопасно орел,
Рисувате кръгове, гледайки към тиха долина.

XHVI
Проклех небето - оседла коня;
Започнал в степта. Без цел, която се скитахме,
Не различавах нито нощите, нито дните...
Но след мен мечтите ми препуснаха!
Аз умирам, братко. Разбери, спаси ме!
Твоята душа не е по-силна от неприлична стомана;
Когато бях дете, ти обичаше
Бебе... помниш ли това? Аз забравих.

XXXVII
Така че понякога, само в степния чужденец
Летящата певица, южната птица,
Пее на клон диви и сухи
Когато около шумолене, бушува буря.
Пътникът чува с тайна меланхолия
И си мисли: това е гласът на приятел!
Душата му, живееща в рая,
Изчезна тъга, за да поздрави моето.

http://pryroda.in.ua/step/poeziya-i-pisni-pro-step/lermontov-m-yu/

"Птица" И. Бунин

"Птица" Иван Бунин

аз

Какви шумолеи пръстени преди зората?
Какво духа вятърът в тъмно поле?
Нощта преди зазоряване се охлажда
Димните билки шепнат сухи, -
Сладкият сън нарушава вятъра им.
Ниско над полетата
На могили, на сънливи гробове.
Виси в тъмните лъчи.
Блед ден изгря над здрач,
И началото на дъждовен дим започна...
Какви шумолеи пръстени преди зората?
Какво духа вятърът в тъмно поле?
Нощта преди зазоряване се охлажда
Сивите лъчи са затъмнени в тъмното...
Или пък военният лагер става бял?
Или вятърът духа отново
Над дълбоко спални рафтове?
Дали перушина, стара и сънна,
Той се разклаща, търси и се тресе,
Половецките кули се люшкат
И тичам стари Bylyu?

Дъждовен ден. Пътят е капризен
Излиза в далечината. Около всички степи и степи.
Тревата шумоли сънливо и мързеливо.
Безжична верига за пазачи
Сред хлябовете мистериозно синьо,
Орлите крещяха, духаше пустинен вятър
В мрачните, жадни полета.
Да, денят на облаците блуждаеше тъмно.
А пътеката върви... не е ли така,
Когато Игор транспортира мина
На синия дон? Дали е на тези места
В мрака на нощта в yarugi вълци виеха
А следобед орлите на бавните крила
Той беше в степта безграничен
И с колекция от кучета на костите, които те наричаха,
Заплашвате ли го голямо бедствие?
- Ей, отговори, степният орел е сив!
Отговори ми, вятърът е жесток и мрачен!
... Тиха степ. Едно перушина е сънливо
Шегува, облегнат равномерно...

Анализ на поемата на Бунин "Ковил"

Интертекстуалната връзка между творбата, създадена през 1894 г., и “Словото за полк на Игор” е дадена от епиграфа. Последното е лирично възклицание на разказвача, изпълнено с горчиви предчувствия и отчаяние. Бунин пренася чертите на емоционалния тон на „Словото” в своята поема, допълвайки го с отражения. Фразата от епиграфа в превода на Майков се повтаря в текста „Ковил”.

Творбата се състои от две части: първата е стилизирана като “Слово” и е потопена в средновековната епоха, втората е написана според принципите на модерната версификация и е отделена от събитията от миналото от векове.

Разпознаваният тоничен стих, риторични въпроси, имитации, синтактична анафора и паралелни конструкции, постоянни епитети - комбинация от художествени средства на първата част пораждат илюзията за „старите“, създадени от древния автор. Отразявайки просветленията, поетът ги изпълва с неясни звуци, мъгла и студ. Визуални, звукови и дори тактилни образи предават емоционалната бъркотия на героя.

Интонациите на втората част са по-спокойни: пейзажната скица се заменя с бавни медитации, като избутва мотива на смущаващите предчувствия на заден план.

Лексикалните доминанти са еднакви за двете части на поемата. Зазоряване и тъмнина, поле и трева, вятър и път, орли и вълци - тези образи имат нещо общо с художествения свят на Lay. В пространството на поетичния текст се откроява символичният образ на степта - мълчалив, сънлив и загадъчен. Мотивите за неизвестност, скрита заплаха и смърт са свързани с нея.

Темата на скритото е независима, не е свързана с идеологическото съдържание на „Словото”. Загадъчната атмосфера се засилва от постоянните риторични въпроси, които в крайна сметка се превръщат в възклицания. Природата не отговаря на исканията на героя, запазвайки значителна тишина.

Образът на „сънливата трева“, която завършва първата част и края на поемата, символизира вечното и неизменно Allbeing, увенчаващо философията на Бунин.

Втората важна тема, която се развива извън контекста на Словото, е мотивът на паметта. Лирическият герой се опитва да намери следи от далечна битка между "копнежните полета", желаейки да се присъедини към духовния опит на предците и да докосне неразбираемото.

Балансът между традиция и творческо търсене се поддържа на лексикално ниво. Индикативни фрази, в които една дефиниция се отнася до постоянните епитети, а другата за откритията на автора: „вятърът е насилствен и мрачен“.

http://pishi-stihi.ru/kovyl-bunin.html

"Тъжната перушина", "бездънната бездна" е метафора?

Други въпроси от категорията

Прочетете също

Тъжно перо

"Тъжната перушина", "бездънната бездна" е метафора?

Отговорът

Отговорът е даден

rawr333

Козина, тъжна трева

Писане на стената

Стихове Лермонтов Ковил. (Тъжен поглед на степите, където няма пречки)

Дон Куче

Степи на Украйна

Спасете украинските степи!

Лермонтов М.Ю.

"Птица" И. Бунин

Анализ на поемата на Бунин "Ковил"

Издания На Многогодишни Цветя